新·超人

【阿T影評】《新·超人》 新思維重塑昔日特攝經典

《新·超人》短短113分鐘片長不單充滿編導對昔日特攝片的濃厚敬意外,其敘事角度亦通過人類與外星人的政治角力,帶領觀眾窺探人類生命價值和剖析神明之意義,深信不論是特攝迷或是對劇情有要求的觀眾,定不會對本片感到失望…

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【Artotem影視評論】 《新·超人》(シン・ウルトラマン) 

新·超人

導演:樋口真嗣 
編劇:庵野秀明 
主演:齋藤工、長澤正美、西島秀俊 
類型:科幻/ 動作 
地區:日本 
推出年份:2022年 

《新思維重塑昔日特攝經典》 

若處於同樣成長環境和時代的港澳台觀眾,相信都不會對「超人」(ウルトラマン)這個圓谷特攝人物感到陌生。這位以「咸蛋超人」著稱的日本英雄角色,至今在電視界都徘徊了接近60年之久,亦即是其形象已經造就過三代人的集體回憶。然而,在此系列世界觀愈見成熟、新派超人又愈見泛濫之際,導演庵野秀明則銳意回溯初代超人的劇情內核,用嶄新思維和概念炮製真人電影《新·超人》,拍起來又異常地顯得新奇有趣。短短113分鐘片長不單充滿編導對昔日特攝片的濃厚敬意外,其敘事角度亦通過人類與外星人的政治角力,帶領觀眾窺探人類生命價值和剖析神明之意義,深信不論是特攝迷或是對劇情有要求的觀眾,定不會對本片感到失望。 



雖則本片導演為樋口真嗣,但其實整個創作企劃充滿著庵野秀明的獨特風格。如果熟悉這位導演的觀眾,應當會知道他從小是圓谷《超人》系列的忠實擁躉,從其年少時自編自導飾演超人本尊開始,庵導就自知與這位英雄結下了不解之緣,如今終於能和拍檔籌劃童年夢想的真人電影,這次定必盡情把系列的特攝元素好好發揮。為還原60年代原作的拍攝味道,特效團隊故意保留「超人吉田」當年製作時的聲效與光影設計,其中不管是超人飛行時的姿勢、打鬥時展現的笨重感,以及施展十字死光時呈現的手繪光線,這種對復古的執迷或許會讓新派觀眾感到突兀且不適,但仍無可否認是這種設計絕對體現了庵導對系列不能言喻的敬意和愛慕。 


Copyright © 2022 Tutor Circle 尋補. All rights reserved. 此文章未經許可,不得轉載。
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另外,電影亦嘗試透過超人的形象設計來展示對還原系列核心思想的意向。眾所周知,超人胸前的彩色計時器必然是其着名的人物現象,這種形象甚至影響了後續的日本流行文化,但製作團隊卻決定將這個標誌性裝置全盤捨棄,並將超人形塑成一個身形纖瘦、手指修長、臉部輪廓更為陰險狡猾的外星巨人,目的除了一方面致敬元祖形象設計師成田亨在80年代一幅超人油畫的概念之外,另一方面更是要抹去超人全然正義的刻板印象。在此並不是在指出製作組想醜化主角的正面形象,而是要通過還原設計來帶出超人在原作中是怎樣遊走在怪獸、外星人和神明的界線之中,那就是唯有給角色賜予應有的不確定性,電影的世界觀才能運作得更為真實兼具有玩味,可見製作團隊的更動並非在炫耀技巧,而是在推進劇情走向。 

貴為庵導「新·日本英雄宇宙」的作品,可知電影確實不甘旨在複製原作的成功元素,而是希望以新思維來顛覆前人的固有思想。劇情取材影集幾個重要單元作串連,即使幾個經典怪獸和外星人均沒有任何合作關係,但其亮相次序卻出奇為故事解釋超人為何出現在日本的重要原因,進而更隨著描寫「禍特對」的工作性質和形態,來帶出日本民眾面對超自然現象的真實態度和應對措施。除此之外,劇情也不只是簡單建構超人打怪獸的場面,而是比較像庵導成名作《新世紀福音戰士》(新世紀エヴァンゲリオン,1995)般採用密集式的對白來帶出龐大資訊,並且使用多角度的取鏡來營造極為陰森的偷窺凝視感,從而藉此讓觀眾意會到人類角色在外星生物監視底下無處逢生的絕望感。 

影片以「空想與浪漫,以及友情」作文案,無非就是要藉著超人與人類間的信任,來導引出宏觀的生命價值。與《真·哥斯拉》(シン・ゴジラ,2016)相同,庵導筆下的官員皆為昏庸無能,前作見證他們面對災難時的放任管理,到今次面對自然災害仍無動於衷,祈望超人這神明打救的取態,都顯示出人類極為可憐而窩囊的模樣,因而讓故事多個外星人有機可乘。片中以札拉布星人和梅菲拉斯星人的政治陰謀尤為突出,前者認為人類缺乏高等文明的絕對理性,所以決定以高科技教唆人類自相殘殺,後者則試圖透過共享銀河系頂尖科技,以挑撥全宇宙對人類的恨意,假以時日將放棄自身權利去借助神力的支援。故此,從兩者以人類的劣根性作為籌碼,都在層層推敲人類對外力依賴習性就是會為自身招致滅亡的主要原因。 

儘管編導眼中的人類是多麼低劣,他們卻運用超人的信念來引申人類可貴的一面。從影片後段光之國使者佐菲和超人之間的對弈,可留意到超人之所以鍾愛人類,不單是因為他見證神永新二捨己為人的精神,更是因為他作為光的生命體,故應該相信光的本質就是博愛而無私,同時更應有責任去為每個生命提供自然生長的能力。正是基於這個原則,超人決意拯救人類,但同時亦給予人類機會去自救。故此,本片最妙之處,在於最終危機並不是由超人所拯救,而是人類憑著智慧而化解,可見編導對「希望」的詮釋絕不流於形式化的說教,而是真的透過「去神」的方式來佐證,讓全片奉上更深層次的反思。 

對於這個星球的居民來說,「一」就是他們的全部了。

超人

面對佐菲的進逼,超人認為生命不應該以多寡或卑賤來定義,因為生命的本身就別具意義,所以光的使命就是用來引導生命走向不凡。《新·超人》表面上是庵野秀明和樋口真嗣對日本特攝英雄的情懷作,實際上就是希望以英雄的本質,來寫一個有關生命和希望的宏大故事。超人由原本被日本政府定義成怪物,中段變成眾人指望的神,到後段因感化而選擇變成人,都徹底回歸影集的核心精神,可謂《超人》系列出色的重啓之作。 

作者:阿T 
設計:阿T 
素材:《新·超人》@neofilmshk

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